Читайте также:
|
Это упражнение очень полезно проводить в работе над диалогом. Ведя
диалог с закрытыми глазами, не видя ни студии, ни партнёра, актеры
начинают слышать и воспринимать слова текста иначе. Теперь слова
становятся самой важной опорой актера в его игре и в его присутствии.
Он говорит, значит, он существует. А пауза с закрытыми глазами — это
более насыщенная пауза. В темноте у актёра не только обостряются
чувства, но и качество их становится иным, чем при свете. Минут через
15 вместо страха и неуверенности придет свобода, постепенно начнут
возникать зримые образы сцены. Актеры говорят, что после такого
эксперимента не хочется открывать глаза и видеть реальность, такую, как
она есть.
БЕСЕДА С ИТАЛЬЯНСКИМИ АКТЕРАМИ.
МОДЕНА. ТЕАТР S.GEMINIANO
«— Коротко могу сказать вам так, дорогие мои, что тренинг нужен
еще и для того, чтобы побороть ваши страхи.
— О каких страхах идет речь?
— Вот вы уже напряглись, значит, испугались. Я говорю не о
человеческих страхах, я так называю все ваши актерские зажимы. И
психические, и физические.
— Как они появляются у актера? Они приходят из повседневной
жизни?
— Нет, это другой вопрос. Я говорю о том, что когда ваши
повседневные рефлексы не срабатывают на сцене, у вас как результат
этого появляется актерский зажим. На сцене вы оказываетесь за
границей. Здесь не функционирует то, в чем вы были так уверены на
территории жизни. От этого появляется страх. Если в тренинге
сможете изменить ваши рефлексы, тогда никаких зажимов не будет. Я
прочитал в одной книге, что земноводные перед выходом из воды на
землю или наоборот, всегда держат небольшую паузу „перехода" из
одной среды в другую. Рыба становится ящерицей. Меняется имя,
рефлексы, все. Так должно происходить и с актерами в тренинге. Надо
разрывать паутину рефлексов.
- Как она образуется вокруг нас?
- Очень просто. Всякая нация, всякая страна, эпоха, профессия
располагают определенным количеством поз, жестов, знаков, которые
им присущи и из круга которых они не выходят. Это особый стиль в
поведении, абрис тела, краски эмоций, форма движения и покоя этого
времени, этого народа, класса или профессии. Это особый язык. Каждый
из нас, в соответствии со своей индивидуальностью, берет из этого
круга какое-то количество знаков, которые и составляют в сумме
определенный язык нашей индивидуальности. Последите за своими
близкими или коллегами, и вы убедитесь также, как определенен и в то
же время как ограничен их языковой запас.
Язык неразрывно связан с определенными формами мышления и
чувств. Они порой настолько связаны, что актер, выйдя на сцену, не
может изменить ни форму своих мыслей, ни форму своих чувств, не
изменив своего языка. Все эти его приобретенные интеллектуальные,
эмоциональные и физические позы из жизни связаны друг с другом,
взаимодействуют между собой и являются той паутиной, о которой вы
спрашиваете. От нее идут всевозможные клише в игре, иллюстрация
одной позы другой и тому подобные актерские болезни. Отсутствие
повседневного тренинга — вот что способствует накоплению
всевозможных актерских клише».
Упражнение
Поза мысли
Расположитесь группой по
Дата добавления: 2015-10-30; просмотров: 107 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Неровным и непрогнозируемым. | | | Всей площадке так, чтобы иметь |