Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Роль оркестра

Читайте также:
  1. Форма чинов оркестра СС.

Роль оркестра в данной сцене, как и во всей опере, очень велика. Прежде всего это связано с использованием в нём системы лейтмотивов: оркестр предвосхищает появление на сцене того или иного героя, исполняя характеризующую его тему. При этом композитор использует различные группы инструментов.

Важнейшая роль в музыкальной драматургии оперы отведена лейтмотиву Григория Грязного, которым собственно и начинается ІІ – я сцена. Низкий регистр, деревянные и медные духовые инструменты, короткий пунктирный ритм, сменяемый равномерным движением восьмыми – всё это придаёт звучанию торжественность.

Далее звучит лейтмотив Малюты, исполняемая струнными и деревянными духовыми инструментами. Штрих pizzicato у струнных вместе с октавными ходами четвертями рисуют его величавые, неспешные шаги.

 

 

Особенным колоритом обладает темы пирушки, вступающая после слов Грязного: «Эй, мёду поскорей!». Она отличается лёгкостью, игривостью, создаваемой за счёт восходящего движения, звонкого флейтового тембра, штриха pizzicato, трелей и коротких шестнадцатых длительностей.

Далее к гостям присоединяется Иван Лыков, которого характеризует светлая, «приветливая» мелодия кларнета:

 

 

Её звучание неожиданно обрывается, предвосхищая появление следующей характеристики – лейтмотива Бомелия. Злобность, подлость, коварство, бессердечие, трусость Бомелия так ясно вскрываются этой необычной, как будто сжавшейся в комок, ползучей, «скользящей» мелодией, исполняемой фаготами и гобоями. Редко кому удавалось с такой художественной силой и с таким лаконизмом показать в музыке низменные свойства человеческой натуры.

В последнем разделе, где Малюта просит Лыкова рассказать о чужих краях, в которых он побывал, вновь звучит леймотив Малюты. Не изменяя фактуру, состав инструментов, композитор излагает её сначала в Des-dur, затем в b-moll, меняя тем самым её окраску.

Завершается сцена темой деревянных духовых инструментов в высоком регистре, на piano, постепенно сползающей вниз. Она готовит нас к небольшому, кантиленному ариозо Лыкова.

 

Роль и функции оркестра в хоровом эпизоде несколько иные. Прежде всего, оркестр:

1) настраивает нас на характер звучания (оркестровые вступления к 1-ой и 3-ей частям)

2) поддерживает хоровое звучание (фактура оркестра дублирует хоровые партии)

3) обогащает хоровое звучание (4 голоса хора дополняются пятью-шестью голосами оркестра)

4) вносит разнообразие в тембровое звучание партитуры (большой по составу оркестр, каждый инструмент которого обладает своим индивидуальным тембром, помогает сделать фугато в средней части более ярким, торжественным)

 

 


Дата добавления: 2015-07-08; просмотров: 180 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Общие сведения об авторе музыки | Общие сведения об авторе либретто | Хоровой ансамбль | Хоровой строй |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Характеристика черт творчества| Анализ мелодии и ритма

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)