Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

К.Фёлькер. Вокзал. 1924-1926. Галле Государственная галерея Морицбург

Читайте также:
  1. I. Итоговая государственная аттестация включает защиту бакалаврской выпускной квалификационной работы
  2. Вологодская областная картинная галерея, г. Вологда
  3. Вопрос 52. Порядок создания, государственная регистрация коммерческих организаций с иностранными инвестициями.
  4. Галерея Королей
  5. Глава 3. Государственная регистрация прав на недвижимое имущество и сделок с ним
  6. Государственная власть
  7. Государственная политика в области поддержки детей

Особо мощный импульс оно сооб­щает тем видам творчества, кото­рые по своим содержанию, форме и способу общественного существова­ния предполагают энергичное воз­действие на массовую аудиторию. Таковы тиражная публицистиче­ская графика, расцветающая по­всюду, и монументальная живо­пись, развивающаяся там, где, как, скажем, в Мексике, складываются для нее особо благоприятные усло­вия (нам предстоит специально рас­смотреть их ниже). Станковое искусство сосредоточи­вается на художественной теме че­ловека и среды, в которой выра­жает свое представление художни­ков о социальных конфликтах и демократическом типе героя. В наследующих опыт жанровой картины рубежа XIX-XX веков по-


лотнах американцев братьев Сойер и Р. Марша, в лирической сцене на фоне заводских цехов X. Балушека «Вечер праздничного дня» (1925, Берлин, Меркишес-музей) сочувст­вие человеку, затерянному во вра­ждебной ему среде большого го­рода, приобретает сентименталь­ный привкус. Ожесточенное же изобличение этой среды придает народно-бытовым сценам в живо­писи и графике Ханса и Леа Грун-диг, Р. Бергандера, К. Феликсмюл-лера и ряда других немецких ху­дожников чрезвычайную резкость, переходящую в гротеск. Для мно­гих художников характерным ста­новится острое ощущение воздей­ствия на человека грозных социаль­ных стихий, смутно неясных в их реальной природе. Они оставляют свой оттиск на суровых образах лю-


дей, тяжеловесно-грубоватых фор­мах живописи французского ху­дожника М. Громера («Фламандс­кий косарь», 1924; «Война», 1925, обе - Музей современного ис­кусства Парижа), превращают ре­альную сцену в яростную и сумбур­ную драму чувств в картинах немца Г.Эмзена («Расстрел», 1919, Ленин­град, ГЭ), предстают как символы всечеловеческих бедствий в графи­ческих циклах немецких художни­ков О. Дикса, О. Панкока на темы войны, голода и т.п., проникнутых устрашающей, деформирующей все на свете экспрессией. Социальный гуманизм дает другой поворот таким темам в графиче­ских циклах К. Кольвиц «Война» (1920-1924, ксилографии), «Голод» (1924, литографии), «Смерть» (1934-1937, литографии), в ее кси-


лографическом реквиеме «Памяти К.Либкнехта» (1919-1920), в лито­графических плакатах, которые вы­полняет художница по заказам ком­партии, и в ее антивоенных скуль­птурных произведениях (памятник павшим близ Диксмёйде в Бельгии, 1924-1932; «Башня матерей», 1937-1938). В русле такого ис­кусства Ф. Мазерель создает свой жанр графических циклов - «ро­ман в картинах». Его образуют остро трактованные черно-белые ксилографии, которые, подобно ка­драм киноленты, складываются в сумме в изобразительное повество­вание, позволяющее углубленно и многопланово развить обобща­ющую тему. В своих циклах худож­ник развертывает программу во­инствующего гуманизма, выступа­ющего в защиту человека от угнете-


Дата добавления: 2015-07-08; просмотров: 209 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: А.Модильяни. Портрет Л.Сюрважа. 1917. Хельсинки. Атенеум | ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО И «СОЦИАЛЬНАЯ АРХИТЕКТУРА» 147 | Б. Таут. Поселок Бриц в Берлине. 1925-1930 | ТИПОЛОГИЯ И СТИЛИ АРХИТЕКТУРЫ 157 | Illlllllt | Ш.-Э. Ле Корбюзье и другие, Министер- ство образования в Рио-де-Жанейро. 1937-1943 | ТИПОЛОГИЯ И СТИЛИ АРХИТЕКТУРЫ 165 | Х.Пёльциг. Большой драматический театр в Берлине. Интерьер. 1919 | СТАРОЕ И НОВОЕ В ИСКУССТВЕ МЕЖВОЕННЫХ ДЕСЯТИЛЕТИЙ | М.Вламинк. Окрестности Шартра. 1930. Париж. Городской музей современного искусства , i |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
МЕЖДУНАРОДНЫЕ ДВИЖЕНИЯ РЕВОЛЮЦИОННОГО ИСКУССТВА| К. Кольвиц. Отец. Статуя памятника павшим близ Диксмейде. Гранит. 1924-1932

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)