Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Приемы хорового письма

Читайте также:
  1. I. ПРИЕМЫ СТАНДАРТНОГО ПОИСКА ИНФОРМАЦИИ В СЕТИ ИНТЕРНЕТ
  2. III. Приемы изучения периодической печати
  3. А35 Психологическое консультирование: базовые приемы и техники / А.Н. Азарнова. — Ростов н/Д: Феникс, 2013. — 317 с. — (Психологический прак­тикум).
  4. АВТОРИТЕТ ПИСЬМА
  5. Ай да Пушкин! Ай да сукин сын!» - Из письма А. С. Пушкина своему другу поэту П.А.Вяземскому.
  6. Анализ логической структуры текстов рассуждений. Приемы их построения
  7. Благодарственные письма

Как уже отмечалось выше, приемы хорового письма связаны с использованием хоровых красок. В частности, такие приемы, как общехоровое изложение темы, дублирование, унисон, передача мелодии из одной партии в другую, сопоставление или обособление хоровых групп, по сути являются приемами хоровой оркестровки и должны рассматриваться в предыдущем разделе аннотации. Здесь же следует остановиться на таких специфических вещах, как перекрещивание голосов, наложение, окружение основной темы и хоровая педаль.

С соединением голосов в гармонической функции связано тесситурное расположение хоровых партий. В хоре могут быть использованы три варианта такого расположения.

1. При наслоении порядок расположения голосов по вертикали зависит от их естественного высотного соотношения: сопрано, альты, тенора, басы. Это наиболее распространенный вариант расположения.

 

Пример 25. И. Стравинский. «Богородице Дево, радуйся»

 

 

2. При перекрещивании партия более низкая располагается над более высокой. Такое расположение связано с особенностями голосоведения ииспользуется, как правило, в музыке полифонического склада.

Пример 26. С. Рахманинов. «Ныне отпущаеши»

 

 

3. При окружении голос одного тембра расположен между голосамидругого тембра (например, тенора окружены женскими голосами). Подобного рода сочетания могут возникнуть в нетрадиционных тембровых комбинациях.

 

Пример 27. В. Гаврилин. «Вечерняя музыка»

 

Одним из приемов хорового письма является хоровая педаль. Встречаются одноголосные, двухголосные и более многоголосные хоровые педали. Одноголосная педаль в виде выдержанного звука может встречаться в любом голосе хоровой партитуры. Особенности голоса и регистра, в котором звучит педальная нота, сообщают различные оттенки звуковому колориту произведения.

В виде двухголосной педали может быть использован любой интервал, но чаще других встречается октава или квинта.

Понятию многоголосной педали более соответствует выдержанный аккордовый комплекс, но возможен также какой-либо трех- или более многоголосно дублированный звук.

В хоровом изложении встречается и ритмизованная педаль в виде многократных повторов одного или нескольких педальных звуков. Одной из разновидностей ритмизованной педали является остинатно повторяемая мелодическая формула.

Пример 28. В. Гаврилин. «Посиделки»


Дата добавления: 2015-07-10; просмотров: 458 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Жанровая основа | Ладовая и тональная основа | Особенности гармонического языка | Мелодическая и интонационная основа | Темп и агогические отклонения | Динамические оттенки | Соотношение хоровой партитуры и сопровождения | Связь музыки и поэтического текста | Тип и вид хора | Диапазон и тесситурные особенности произведения |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Соотношение естественного и искусственного ансамблей| Виды хорового дыхания

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)